By the sword and the plow: Theodore Chasseriau's Cour des Comptes murals and Algeria

71. Quetin, 85: "nous trouverons dans cette possession des compensations indirectes mais importantes des sacrifices qu'elle aura coutes." Peltre, 227, has pointed out that Chasseriau's turn of phrase also echoes one used by Marechal Bertrand Clauzel, Bugeaud's predecessor as governor-general of Algeria.

72. Tocqueville (as in n. 10), 159: "et l'on concoit tres bien que la nation, voyant cette extension graduelle et continue de notre domination et de nos sacrifices...."

73. Duc d'Orleans to his father, King Louis Philippe, Oct. 1839, quoted in "Algerie: Arc de Triomphe de Djemilah," Le Magasin Pittoresque, 2nd year, vol. 6 (Mar. 1843): 68-69. See also Nabila Oulebsir, Les usages politiques du patrimoine, monuments, musees et histoire en Algerie 1830-1930 (Paris: Editions de la Maison des Sciences de l'Homme, 2003).

74. Gautier (as in n. 45), 1: "une eblouissante vision d'Orient dans ce fier contour grec qu'il semble avoir emprunte aux artistes de Pompei et d'Herculaneum...."

75. In his discussion of Chasseriau's Arab Tribal Chiefs Challenging Each Other in Single Combat (1852, Musee d'Orsay, Paris), Gautier (as in n. 62), 1, traces the tension between the artist's two stylistic tendencies to an internal division within the Cour des Comptes cycle: "comme deux fleuves dont les eaux ne sont pas encore melanges, les deux manieres de l'auteur, l'ancienne et la nouvelle, se cotoyant sans se confondre encore, l'ancienne claire et calme, la nouvelle orageuse et trouble; le cote de muraille qui represente la paix entouree du groupe tranquille des arts et des industries rustiques, appartient a Chasseriau, l'autre sujet, symbolisant la guerre, revient a Delacroix par l'inspiration" (like two rivers whose waters are not yet combined, the two manners of the artist, the old and the new, mix without merging together, the old clear and calm, the new stormy and troubled; the side representing peace surrounded by a tranquil group of the arts and rustic pastimes, is characteristic of Chasseriau, the other subject, symbolizing war, owes its inspiration to Delacroix).

76. On Roman Algeria, see L'Algerie en heritage: Art et histoire (Paris: Institut du Monde Arabe/Actes Sud, 2003); Serge Lancel, L'Algerie antique: De Massinissa a Saint-Augustin (Paris: Menges, 2003); and Algerie antique (Arles: Musee de l'Arles et de la Provence Antiques, 2003).

77. On the archaeological findings of the Commission Scientifique, see Monique Dondin-Payre, La Commission d'Exploration Scientifique d'Algerie: Une heritiere meconnue de la Commission d'Egypte (Paris: Boccard, 1994a); idem, Le Capitaine Delamare: La reussite de l'archeologie romaine au sein de la Commission d'Exploration Scientifique d'Algerie (Paris: Boccard, 1994b); Nabila Oulebsir, "Rome ou la Mediterranee? Les releves d'architecture d'Amable Ravoisie en Algerie (1840-1842)," in L'invention scientifique de la Mediterranee: Egyple, Moree, Algerie, ed. Marie-Noelle Bourguet et al. (Paris: L'EHESS, 1998), 239-71; and Ahmed Koumas and Chehrazade Nafa, L'Algerie et son patrimoine, dessins francais du XIXeme siecle (Paris: Editions du Patrimoine, 2003).